「不相称」的美学思维，在后现代语境里值得注意。不同于标签式的后现代诗论述，它的思维触及后现代精神，与后现代的双重视野。「不相称」可视为现代主义思维的调整，以退为进，既是突破也整合后者的优缺。整合是汲取现代主义思维对常理的破坏，融合「似是而非」的美学空间。而突破是发展现代主义思维遗漏的「既是且非」，相当程度拓展诗美学的可能。
「不相称」作为美学手法涵盖面很广。「不相称」违背常理的二元对立、惯性思考，看准事物间任意碰撞的暧昧空间，创造诗的美学空间。这使得「不相称」于常理思维的游击战中，能营造的美学效果非常丰富。
「不相称的美学」某程度是邀请读者，以诗人的角度赏析诗作。它引领读者感受字里行间的巧思，与意象重组的生命力。当读者反覆叩问「不相称」的逻辑、因果、谐拟与荒谬，美感起于读者扮演常理思维，与诗语言「交感」的过程。这也促使读者反思自身，是否已习惯对真实「视而不见」？
洛夫诗的「不相称」经常使读者惊奇，通过时空跳接、对比强的意象重组产生新鲜感。洛夫诗的超现实思维，表现漫画般夸张构图，意象重组于现实不可能发生，却是荒谬表象。洛夫诗的荒谬表象，大体对战争与历史进行讽喻。进而，洛夫诗邀请读者为夸张填补现实，发现漫画构图与对比联想里的「写实」。
不相称的美学——以洛夫、简政珍、陈克华诗语言为例
by 张期达
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第一章 绪论（1）
第一节 研究动机与目的（1）
第二节 研究架构与范围（3）
第二章 何谓「不相称」（5）
第一节 「不相称」的美学基础（5）
一、「不相称」与西方文学理论的对话（5）
二、「不相称」的思想背景（8）
1. 「不相称」与后现代主义（8）
2. 「不相称」与现代主义（10）
第二节 「不相称」的分类及美学效果（11）
一、 不合逻辑的因果（12）
1. 「答非所问」的因果（12）
2. 「似是而非」的因果（13）
二、 非常理的组合（15）
1. 「物里性」的非常理组合（16）
2. 「功能性」的非常理组合（16）
三、 对既定反应的谐拟（18）
1. 「扁平人物」与「刻板印象」（18）
2. 客体的「逼真」与「失真」（20）
四、 表象的荒谬（21）
1. 荒谬表象（21）
2. 真实表象（22）
3. 历史的真实（24）
4. 现世的真实（25）
五、 「不相称」底下的真实（27）
1. 视觉的「平面」（28）
2. 视觉平面的「纵深」（29）
3. 「不相称」的双重视野（31）
第三章 洛夫诗的不相称（35）
第一节 超现实的不合逻辑（35）
一、 超现实的「思维」（36）
二、 多重现实的不相称美感（38）
1. 漫画的逻辑（40）
2. 曲折的因果（41）
3. 非理性的自由联想（43）
4. 理性的对比联想（45）
三、 更真实的现实（47）
第二节 诗魔的「冷淡」与布局（50）
一、 叙述的淡化（51）
二、 超现实的冷调谐拟（53）
三、 叙述结构辅助非常理组合（56）
1. 排比式的结构辅助（56）
2. 图象式的结构辅助（58）
第三节 形而上的舞姿（62）
一、 语境并置的不相称美感（64）
1. 语境的留白（65）
2. 语境的非常理（67）
二、 语境转题的不相称美感（70）
第四章 简政珍诗的不相称
第一节 现实的歧义（75）
一、 低调的超现实（76）
二、 真实表象的不相称美感（79）
1. 若有似无的巧合（80）
2. 现实的荒谬（82）
3. 日常的非常（83）
第二节 哲人的「苦笑」与巧思（85）
一、 隐约的讽喻（85）
二、 悲剧里的诙谐（88）
三、 漫不经心的禅机（90）
四、 叙述结构的不相称发展（91）
1. 戏剧化的发展（91）
2. 覆现式的发展（92）
3. 意象与叙述的有机组构（94）
第三节 悲喜交织的诗剧（99）
一、 既是且非的因果（101）
二、 声音的非常理组合（103）
1. 物的声音（103）
2. 诗中人的语音（105）
3. 声东击西的现实语境（106）
4. 小题大作的反讽语境（109）
第五章 陈克华诗的不相称（113）
第一节 身体的拼图（113）
一、 嵌入式的非常理组合（115）
二、 渗入式的非常理组合（117）
1. 通过文字的角度（118）
2. 通过意象谐拟的角度（119）
3. 通过意象并置的角度（121）
第二节 感官的姿态（124）
一、 颠覆型的意象谐拟（125）
二、 哲思型的意象谐拟（127）
三、 叙述的形式谐拟（129）
第三节 荒谬的心象构图（135）
一、 童话语境的不相称美感（135）
1. 幻想的逻辑（135）
2. 浪漫的表象（136）
二、 科幻语境的不相称美感（138）
1. 科学的逻辑（139）
2. 虚无的表象（142）
三、 现实语境的不相称美感（145）
第六章 结论（149）
参考书目（155）